Templa

Adhesivo orgánico (cola de conejo o de pescado) diluido en agua.
Esta mezcla se usa para fijar las zonas doradas que se prefieren mates.
La proporción varía según sea su aplicación anterior o posterior al dorado.
Además, cada taller y maestro tiene una preferencia diferente.

Pan de oro

Láminas de oro de entre 20 y 23,75 quilates, cuyo espesor va desde los 0,0001mm y los 0,000001mm., motivo por el cual el pan de oro no puede tocarse sin que se rompa y prácticamente desaparezca en nuestros dedos.
Este intervalo permite hablar del pan de oro simple, doble o triple de manera familiar.

Existe una gran variedad de colores en el mercado en base a su aleación con otros metales ligeros y el tipo de oro.

Piedra de ágata

Herramienta que sirve para bruñir el oro, esto es, darle brillo a base de friccionar la piedra sobre el oro.

Existen piedras de ágata de infinidad de formas y tamaños. La elección se realiza en base a la forma y tamaño de la superficie a bruñir.

Polonesa, pelonesa, pelenesa, peine o pennelessa

Es un útil parecido a una brocha plana, sin mango y con unas pocas hileras de pelo normalmente de caballo o buey.

Sirve para coger el pan de oro del pomazón (entero o fragmentado según el tamaño de la polonesa) y colocarlo sobre la superficie a dorar.

Para coger el pan de oro, la polonesa se pasa previamente por el rostro (mejilla, frente) o la nuca, con la intención de que una mezcla de electricidad estática y grasa natural de la piel ayude a que la hoja de oro se adhiera suavemente en el pelo de la polonesa y se desprenda sin dificultad al entrar en contacto con la superficie húmeda o mordiente.

Pomazón, almohadilla, cojín, cojinete, guantelino o guantelete

Es el útil donde se coloca y corta el pan de oro, y desde donde se lleva a la superficie a dorar.

Es una almohadilla con pergamino rodeando la mitad de su dimensión total (guarda), con la finalidad de que las finas hojas de oro no se salgan de la almohadilla.

No en todas las regiones se usan de igual manera,

pues son muchas las zonas y paises que lo usan como útil fijo sobre mesa u otro soporte. Sin embargo, en otros, porta en la parte de debajo dos tiras de cuero, una para introducir el dedo pulgar y así sostener el pomazón en la mano, y otra para colocar el cuchillo de corte.

Los encontramos en diferentes medidas según vaya a usarse oro fino u oro metal.

Bol

Es una arcilla natural refinada, específica para la técnica de dorado.
Puede encontrarse en el mercado en pella (seca) o hidratada.

Es la base para la colocación de la lámina de oro (fino o metal) que posteriormente va a ser bruñida.

Existe bol rojo, amarillo, gris, blanco y negro.

Adhesivos orgánicos

Se usan diferentes tipos de adhesivos orgánicos en la técnica del dorado:


- cola negra (cola fuerte), en teja o granulada. Su uso se reduce a la preparación del soporte para hacer pasta de retape.




- cola de conejo, en teja/placa/plancha, granulada o en polvo. Tiene gran potencia adhesiva. principalmente se usa para la preparación del soporte y la elaboración del estuco.










- cola de pescado, en teja o en polvo. Tiene menor adherencia que la cola de conejo. Se usa principalmente para la elaboración del bol.

Técnica de Dorado: apunte histórico

Se trata de una técnica milenaria, consistente en cubrir con una capa de oro en hoja (pan de oro) una superficie para darle un aspecto metálico.

Que sepamos, data de la III Dinastía del Imperio Faraónico, hacia el 2800 a.C., que los orfebres egipcios fabricaron los primeros panes de oro, de 0,0001 mm. de espesor (capítulo XXXIII de la Historia Natural de Plinio el viejo).

Se cubrían con esta finas hojas objetos decorativos principalmente de madera, pero también de piedra y arcilla: objetos móviles, como vasos, estatuas, mobiliario,...; y elementos decorativos arquitectónicos en interior y exterior, como cubiertas, paredes, columnas,...etc...




Pero, ¿por qué el uso de esta técnica?

El uso del oro siempre ha sido sinónimo de suntuosidad, de riqueza, de poder. Una delgadísima lámina de oro economizaba considerablemente los costes pero, al mismo tiempo, su grosor (que impide tocar los panes) permite cubrir de una manera eficiente cualquier superficie, por compleja que esta sea.


Apuntemos que entre los materiales usados en Egipto abundaban aquellos de mala calidad . Los materiales mas nobles (madera y piedra de buena calidad) se encontraban a una gran distancia y debían ser transportados por el Nilo, aumentando considerablemente los costes de los mismos así como el tiempo de ejecución de las obras.
De este modo encontramos mucha arcilla, barro cocido, maderas blandas,...
Esta revolucionaria técnica ayudaba a la buena conservación de dichos materiales, retardando las afecciones climática, temporal, por humedades y patologías asociadas, disminuyendo la posibilidad de ataque de xilófagos y vegetación. Prueba de ello es el buen estado de las piezas que han llegado a nuestros días.




En la imagen que se observa arriba podemos ver un Ushabtis, perteneciente al ajuar funarario del Tesoro de Tutankhamon (Museo del Cairo).